السثة 17/76 > فقد أصبح المعبد اليوناني 4 بتأثير من علماء العاديات » النموذج المألوف السارح
( ادديون ) » والاسواق ( المصفق ) » والكنائس ( «سان فيليب ‏ دي - رول » » من تحقيق
شالفرين ) » واتجه الذوق الفاتر شطر الجفاف والتقشف قبل ان ينتقل » في عبد #بوليون
الاول 4 الى الضخامة والعظمة ,
وعلى نقيض ذلك 4 تبدل تزيين هذه الابنية وتأثيشها تبدلا تام فان الراحة والصفاء
والظرافة قد تقدمت العظمة والقوة ظهرت «مساكن صغيرة » حتى في فرسايل وبغية
انارتها وتكبيرها » وضعت المرايا فوق المداخن ثم احدث التزيين بالملاط الكلسي والرخامي
والمعاجين على انواعها والواح تخششب الجدران والحديد المشغول ما يشبه الخطوط المشحنية التي
تكونها الالعاب التارية ان مشاهد الرعبان » والحظائر » والقرود الصاعرة > والطيور »
والازهار > والثمار 4 وا كالبل الازهار > وكنانة اله الحب وقدسه هي المشاهد التي زالت عادتها
الاهليلجية المشهورة » او في رواق دار تولوز ( مصرف فرنسا) المذهب غدا الااث اضف
المستقم المسند 4 المعد للتصدّر » والمشهور بطراز لويس الرابع عشر 4 الكرسي المشهور بطراز
لويس الخامس عشر والذي حشي مقعده ومسانده وغلفت بالمدبجات رظهرت الكراسي الراسعة
ذات الاذنين 4 والكمراسي الطويلة او « الخطيئة المميتة» » والارائك » والتخوت والكراسي
الخففة ونثرت الطاولات المستديرة والطاولات الصغيرة والمكاتب والخزائن ذات الادراج
بالوان متقلبة : اخشاب الجزر ؛ البلاذر » غشب الورد ؛ رخغشب البنفسج + راللك الاحمر
والذهبي واللك المتعدد الالوان » وبرنيق «مارتين» واذا عرف الميل الى الرفاهية الاستمرار »
فأن اعمال التنقيب في بومبيي قد رواجت تدريجياً ؛ ابتداء من السئة 170 ؛ اشكالا مستقيمة
وهندسية لاتزال تتميز بالخفة والطلاوة » والالوان غدت اقل ابذاء للنظر » وظهرت الخلفيات
السوداء الاولى مزدانة بفسيفساء او رسوم قديمة المواضيع » ولاسيا بالراقصات الساحرة ان
بزمن يعي ,
ماثى الرسم الظروف الجديدة فلا مكان في المساكن الصغرى للوحات
م اط التاريخية والممشولوجية الكبرى + بل لاوحات الصغرى الكثيرة + فوق
المداخن والابواب مثلا 4 التي يجاو النظر البها لذلك تنوعت مواضيع الرسم التزبيني وكثرت
اللوحات الصغرى التي يسهل تركيزها ونقلها من مكات الى ار
اعد" الرسم للارضاء والاعجاب قبل الندبية والتهذيب » لذلك نراء يتخلى عن المثل العقلي